亲爱的网友们，对于柴静采访丁仲礼被问中国人是人不是人和柴静主持的《面对面》在提问方式上是怎样的，很多人可能不是很了解。因此，今天我将和大家分享一些关于柴静采访丁仲礼被问中国人是人不是人和柴静主持的《面对面》在提问方式上是怎样的的知识，希望能够帮助大家更好地理解这个话题。
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柴静采访丁仲礼被问中国人是人不是人
该如何建立公平的国际责任体系
记者：在您理解的公平是什么？
丁仲礼：人与人之间应该有个大致相等的排放空间。
2010年，柴静在央视节目《面对面》中专访了中科院副院长丁仲礼，就“什么是公平的减排方案”展开了激烈交锋。
丁仲礼：“我历史上比你少排很多吧？那今后的40年排放我跟你一样多……我从1990年到2050年，我的人均排放只需要你的80%就行。”
柴静：“那他会觉得说，中国是个人口大国，你这么一乘的话，那个基数太大了。”
丁仲礼：“好的，那么我就问你了，中国人是不是人？”
柴静主持的《面对面》在提问方式上是怎样的？
————以采访冯小刚、徐帆为例
由柴静主持的《面对面》和许戈辉主持的《名人面对面》分别为中央电视台和凤凰卫视的两个知名的人物访谈节目。访谈节目中，主持人需独具特色的访谈技巧，对现场的把握和应变能力很重要，避免冷场的情况出现，能把握好语言，控制现场。显然，这两位主持人的提问技巧都是独当一面，各有千秋的。
柴静的《面对面》是感性的，细腻贴近。柴静的《面对面》又是理性的，收放有度。
一、感性诉求——说话亲和宽容，注重细节。
柴静曾经说过：“这是一个像流沙一样的世界。”非常文艺和煽情的表达。其实在她众多的采访中也无不透露着她感性的表述方式。
柴静：你知道那是一个远景拍的，根本就不会拍到你搂着他是什么样子？
徐帆：对，但是我觉得如果是假的，一定看得出来我的情感是假的，真的东西带动我的每一根神经。
柴静：但这样你把这个心那么掏出来，那怎么，那得多累啊？
徐帆：但是我觉得很舒服，因为我觉得终于有一个戏，能够让我对于母亲的这种理解，和我对于母亲的这种感受，终于有一个戏让我彻底地能够释放，我觉得太舒服了，就像出了一场大汗，舒服之极。
二、理性诉求——提问专注干练，有的锐利，努力探寻事实真相。
柴静曾说：“记者不仅是我的职业身份，做也是我生存的一种方式，记者的天职就是调查事实的真相。”陈虻也曾告诉柴静：“做要穷尽事理”。柴静的采访中，她很好地做到了这点。以一个从业者的精神，不断地追寻探索着事实的真相。
电影中一些显而易见的植入广告也是争议点之一。
柴静：在这样一个片子里面去植入广告，妥当还是不妥当？
冯小刚：首先我觉得，这个植入广告要和剧情吻合起来。
柴静：可能比较引起反应的还是保险公司那几句话，就是如果要借着剧中人物的口和情绪来直给，就会有一些反映。
冯小刚：惟一有一点硬的其实就在这个地方。
柴静：如果你要做，你是可以做得更好的？
冯小刚：你听我说，柴静，对，就是说导演希望你在做植入的时候，能够不能够把它弄得天衣无缝，让它非常自然。我接受这个。
冯小刚：但是我觉得在目前中国，我首先可以负责任地说，植入广告会长期存在下去，我们电影产业你说还有什么收入？只有植入广告这么一个一环，是在票房之外的一个收入。
三、探究背后——发自内心的倾听
柴静采访时很善于倾听，用她的心去倾听血液在生命中流动的声音。她不单单只是进行一次采访，而是一次深度的心灵交流。
柴静总是说：“采访的时候，我总是习惯性地身体前倾。这是一种发自心灵的倾听姿态。倾听，我可以更贴近被访者的内心，的背后是心灵。”
柴静：所以我看这个电影里你说一句台词的时候，就是你跟儿子说“世上哪还有人用命这么对你好啊”，我不知道为什么，我就好像是，是说出了你对他的感情？
徐帆：对，我也觉得冯小刚是拿命在对我好。因为夫妻之间……
因为夫妻之间是有很多的，就是你说的，其实会经过很多的难，各种难。但是，就是说，因为你有一个，但是这个东西是它经过这个难，是你有前提，你有基础的。如果我们两个人要没有这个基础，那可能遇上难事就撒手了。
柴静：是。
徐帆：但是我为什么说，有的时候我就是觉得，就是在关键的时候他是会拽着你的。虽然不像方大强，方大强把李元妮从快进入废墟的那一瞬间拽回来，但是我们有相通的地方的。
徐帆：/我就觉得我像是一个弃婴似的，他领养了我的心灵。所以，我就觉得他是我一辈子的恩人。
柴静：您其实也是拿命对他的。
徐帆：（哽咽）……
许戈辉的《面对面》在话题设计上以“人情味话题”为主要方面，如果每期平均18个问题，则人情味问题占到10个，思想性话题在其他话题中略高。所谓人情味话题是指心灵上得到一些感动和慰籍，或者得到人生的某种启示，追求永恒话题，如美学、艺术、爱情等。通过观看许戈辉主持的《名人面对面》会发现，她偏爱于对采访者的内心情怀进行捕捉式提问，让人觉得她是一位知性细腻、善解人意的女子。许戈辉在表达感知、知性的同时，也时常流露出她的活泼优雅的特性。许戈辉显得更加知性，略带艺术家的优雅气质，故称作“感知式访谈”。
许戈辉：这部小说的作者张玲，她总结她的《余震》，就用一个字，叫“疼”。你现在回头去看这部电影，你会用什么样的词来形容呢？
徐帆：我特别不会这样形容。这部片子其实就我个人的理解来说，天底下妈妈都会是这样子的。大家不要去误解妈妈这样做是重男轻女，不用把妈妈想得那么复杂。
许戈辉：在这个片子的宣传过程中，演你女儿的小演员，她说我都不明白为什么妈妈会做出那样的选择。
徐帆：对于一个妈妈来说，本身就是割肉的选择。你要说这个肉疼不疼，流多少血，她没有功夫去分析，这个举动就已经很难了。
《名人面对面》这个栏目有一个很大的特点就是，整个访问看下来像是两个人的聊天和对话，氛围很轻松，不会给被访嘉宾带来很大的压力。主持人言语很活泼，偶尔也会对嘉宾进行调侃，让气氛变得活跃，每个人对想探究自己内心的人都会保持一定的戒备心理，但是对朋友却不会，所以，支持人在对嘉宾进行提问时，大多时候都是采用迂回、引导的方式进行访问。
许戈辉：国内电影现在流行两个对立概念，一个叫做商业片，一个叫做文艺片。好像主旋律的题材很难拍成走市场的商业片吧？你要是真的去拍成商业片，可能人家还要指责你。
冯小刚：主旋律是党中央拿出来这广告费，宣传我党、我国、我军，是吧？就广告费来说，比如奔驰它投资拍一个广告片，它没希望这个广告片去赚钱，它就达到宣传的目的就行了。但是我们拍一个电影不是，这是一商品，我们投资进去，得让它有盈利。当然对《唐山大地震》这个题材来说，其实我倒认为挣钱是摆在第二位的。更重要的还是，唐山市委书记希望唐山出这个钱，能够拍一个电影纪念唐山地震，对死者表示尊重。同时他也希望通过这个电影，让大家对唐山有注意力。我相信这个作用它一定可以达到，随着《唐山大地震》的播出和上映，我相信全国的老百姓都会把目光注意到唐山上去。
许戈辉：回顾一下这几年电影市场上，涉及到主旋律但又是一个成功的商业运作的，只有你的《集结号》。
冯小刚：《建国大业》票房非常好，而且投资非常少。《建国大业》是党交给中影集团的任务，三平把这个任务完成得很漂亮。但是《集结号》和《唐山大地震》，可能效果上大家觉得它是主旋律的，但是从拍之前没有任何人给我这个任务。我们去拍一个东西就是说它有没有观众，会不会感动我。
许戈辉：你怎么去拿捏这个尺度？
冯小刚：我们经常是说，建国60周年我们要抓一批作品，建党多少周年我们要抓一批作品。作品不是抓出来的，但是我们这个社会主义文艺都是习惯了抓创作。为大的事件、大的纪念日，去把一些作者集中到一起来组织创作，这种能动性是有限的。真正好的作品是自发要做的这么一个事。美国政府如果跟斯皮尔伯格说，你必须要给我拍一个反映美军士兵为了反在欧洲战场上流血牺牲的故事，他可能真的是挺难弄出来的。《大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》这都是他自己想拍的，没人把这个任务交给他，他是自己产生了这么一种强烈的愿望。
就我个人来说，我更倾向于柴静的主持风格。柴静的采访看似温柔，但其实问题很尖锐，相当具有杀伤力，当然这就是她的魅力所在。她的采访，理性中夹杂着感性，感觉她不是单纯的以记者的身份去记录被采访者的心声，而是作为朋友去聆听他们的倾诉，不管她自己对当事人有何种看法，她总是站在客观公正的角度。这是需要很高的道德高度才能做到的。她从不像很多记者追求花哨的东西来蒙蔽，而是用最真的东西呈现在观众面前，这种真最令人感动了，她的平淡，质朴是最吸引受众的。
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