小伙伴，您是否对如何评价周华健的专辑《江湖》和如何评价周华健的新专辑水浒三部曲和江湖感到陌生？别担心，今天我将为大家介绍一些关于如何评价周华健的专辑《江湖》和如何评价周华健的新专辑水浒三部曲和江湖的知识，希望能够帮助大家更好地了解这个话题。
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如何评价周华健的专辑《江湖》？
谈一下个人感受,词极佳。零星几句拎出来都是很讲究的，更别提由一首歌构成的意境，再由十几首歌构成的江湖图景。绝不是那种点缀一些古典辞藻就浅吟低唱所谓“中国风”可比的。张大春那可是张大春啊！相比作词是张大春在熟悉的文字领域精心打磨的上乘之作，作曲就只能算是周华健在并不主流的领地的努力尝试之作了，还没到随心所欲手到擒来。整个专辑很有一种浑然一体的感觉，换句话说就是每一首辨识度不高，再换句大白话说就是听起来都差不多（除了后记哈哈）。当然我在脑子中扫了一遍，也实在想不出来除了周华健的嗓子还有谁能唱下来这些歌，而且唱出来之后不会让人充满怀疑：“诶，他还这么有呐？”总之，我觉得这是一张值得花心思细听的专辑，光是念念那些词都是一种享受。如果有小朋友像背周杰伦歌词一样把那些各种“皴”都背下来。如何评价周华健的新专辑水浒三部曲和江湖
又爱又恨的一张专辑。首先，从企划上来看，是近年一张跨界典范。周华健从国民歌王（口水歌王……）的身份一下子成为文艺青年竞相追逐的文艺大叔。张大春也从传统的文学圈一下子跳到了娱乐圈，其延绵的效果，包括《大唐李白》都获益。看到两位一起上通告，一起接受娱乐媒体/高大上人物杂志记者的采访，这感觉棒棒的。
可就《江湖》的性本身，又让人咬牙切齿。
首先，张大春毕竟不是一个词人。他有身为一个作家优秀的构筑自我语境的能力，但我们现在做的是流行，有流行自有的规则。周华健虽然有无数脍炙人口的情歌（不一一列举），但演唱有人文色彩的歌曲，也不是没有过。譬如当年林夕给他写的《难念的经》，尽管是TVB金庸剧主题曲，编曲就不说了，弗拉明戈+室内乐的编制今天听起来都，林夕的歌词更是……大家感受下吧
笑你我枉花光心计
爱竞逐镜花那美丽
怕幸运会转眼远逝
为贪嗔喜恶怒着迷
责你我太贪功恋势
怪大地众生太美丽
悔旧日太执信约誓
为悲欢哀怨妒着迷
啊舍不得璀灿俗世
啊躲不开痴恋的欣慰
啊找不到色相代替
啊参一生参不透这条难题
吞风吻雨葬落日未曾彷徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能防
天阔阔雪漫漫共谁同航
这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬
因此，《江湖》是有前世今生的。包括《刀剑若梦》，也是如此。
《江湖》作为张大春和华建两人跨界合作的一部分，一方面是把流行的容量一下子就拓宽，让我们知道：，流行能这样玩？这里头的制作班底已经是华丽丽得不忍直视。可在流行度方面，张大春的词和周华健的曲之结合，总是感觉差了这么一点东西。逼格是足够的，可流行胜在“流行二字”，雅俗共赏，而非是严肃供奉在庙堂之高。可《江湖》就是这么一个样子，让人难以亲近。包括在中央车站的揭幕首演，周华健演唱了几首《江湖》里的作品，包括《泼墨》《离别赋》，我的感觉还是：牛。但是没有touch我。
2015年1月，《水浒三部曲》来了，大家可以在虾米找到试听。这时候，我的想法稍稍地有了转变：是否不应该用传统的流行的衡量标准，放在周华健的江湖系列身上？
刘欢眼里的水浒，是“说走咱就走，你有我有全都有”，带着一种“人民艺术”的气息。可周张两人的水浒，现在我们听到的水浒，是精英提炼过的，甚至比金圣叹的水浒更精英化。
都说得丝者得天下，能否给精英留些空间呢？人家没有非逼着你去听《江湖》啊？
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