亲爱的朋友们，如果你对冉茂芹素描女人体教程和《女人体》写生素描技法不是很熟悉，那么你来对了地方。今天我将和大家分享一些关于冉茂芹素描女人体教程和《女人体》写生素描技法的知识，希望能够帮助大家更好地理解这个话题。
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冉茂芹素描女人体教程
冉茂芹素描女人体教程如下：
成年人全身高度为七个半头长：从头顶到下巴为一个头长，下巴到为一个头长，从到肚脐为一个头长，从肚脐到会阴为一个头长，从会阴到膝盖中部为一个半头长，从膝盖中部到脚跟(足底)为两个头长。另外，人体高度的二分之一处在趾骨联合，双手平伸直展宽与身高大致相等。
口诀:一竖、二横、三体积、四肢
一竖指的是脊柱线。脊柱线在人体正面的表现形式为颈窝到胸窝、到肚脐，再到耻骨联合这样一条纵线的弯曲变化，它为我们观察人体正面的动态提供了依据，为我们快速准确找准人体的重心与动态提供了重要的帮助。
二横指的是左右肩峰之间的连线和左右股骨大转子之间的连线。人体立正肘，二横线呈水平状并相互平行;人体活动时，二横线呈反方向倾斜;一般情况下，适当地加强两横线之间的角度，可使速写的动态更加生动。
冉茂芹，1942年出生于中国湖南省，生长，求学于中国大陆上世纪五、六十年代，1959-1963广州美术学院附属美术中学毕业，1963-1965广州美术学院舞台美术设计专科毕业。1980年移居香港，翌年加盟美西Simic画廊。
1988年定居台北。擅长肖像、裸体、风景、静物油画。现为湖南师范大学艺术学院客座教授，广东画院海外特聘画家。作品曾参选全国美展，多次入选广东美展，并获广东省首次颁发的一等奖。
《女人体》写生素描技法
《女人体》绘制步骤
1.白描
身体用灰墨色，头发用浓墨勾。线条要勾得圆润，有弹性有变化。年轻女人体无论摆什么动姿都不会改变体态的基本特征，丰润和谐，大形上少有硌眼的棱角，易于把握整体。画头发时注意行笔要虚起虚收，要有飘动感，发际处的用笔以根须入于肉内方是佳。
2.分染
沿线染出基本结构和固有明度，如手臂、、嘴唇等部位。从分染开始就要注意女性肌肤的细腻和润泽感，这是与画男人体的不同之处。
3.罩染
罩染水分要多，以烘染为主，或叫湿染画法。把画面湿润后着色，使肌肤显得色泽晶莹、饱满。画背景时在接近人体处要注意略有深浅变化，一是空间感的需要，二是使人体自身显出光泽来。
4.罩粉
前三个步骤只是用古铜一种颜色进行的，在深浅明度确定后，即可罩粉。先罩石绿，既与背景色彩形成对比，又使肌肤质感细腻。刷胶矾水一遍，再罩赭石加胡粉，再刷胶矾水一遍。石色的固着力相比透明色略差，又多敷在底色之上，为防止再画时被带起，新旧色相混而驱，所以都要用胶矾水加固。其余不足之处用古铜色砌染加补。嘴唇和处略施朱砂染过。衬布是后加上去的.。墨线后着花青、石绿、胡粉、古铜、朱砂等色。经过补充后的画面显得对比关系丰富和充实一些。
《女孩肖像》绘制步骤
1.白描
先要有个大体意图，落墨时浓淡深浅只要差别不过分，暂可不必过于计较，只管放松地勾勒，不要勾得太实了。头部的眼睛、眉毛、发际可酌情逐渐积勾充实，毛发用笔要虚起虚收，使之既有从肉而生之感，又有轻飘柔软之意。上下唇缝应勾得有些变化。
2.分染
人物写生的底色以对像具体肤色而定，细察不难看到人的皮肤色很少一样的。这幅画的分染是以古铜色起手的，分染时可以把结构画得稍过一点，固有明度同时画出。
3.罩染与托粉
通过罩染可以把分染过头的关系含进去。罩染和分染在制作过程中需经过数次交替后方能达到相对完整的程度。这期间可在一些结构关系的强弱方面稍作调整。托粉在罩染之前用胡粉调赭石从绢背面轻轻地薄涂。嘴唇、耳垂、脸颊用少许朱砂、胭脂砌染。
4.罩粉
罩粉一般是在面部关系进行到七八层后才着手的。罩粉的作用一是丰富画面层次，二是使肌肤的质感细腻。用粉要依具体对象的情况而定薄厚。先罩一遍石绿，后罩一遍胡粉赭石，各刷一次胶矾水，之后再加染补充，直到完成。眼睛的高光处用胡粉点出，适可而止。
胳膊和手部的用色基本一样，染法略有不同。罩染和分染不截然分开，罩里带分，如手背的古铜色和指尖的胭脂色是趁湿对接的，使两色浑融自然，肌肤的感觉更润泽。
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