亲爱的读者，很多人可能对想不到这些风华绝代的女星都是谋女郎张艺谋和《长城》女主为何是景甜来听听张艺谋怎么说不是很了解，所以今天我来和大家分享一些关于想不到这些风华绝代的女星都是谋女郎张艺谋和《长城》女主为何是景甜来听听张艺谋怎么说的知识，希望能够帮助大家更好地了解这个话题。
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想不到这些风华绝代的女星，都是谋女郎，张艺谋的眼光真好
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最近，张艺谋导演的新作品《一秒钟》定档，并且再有几天就上映了，让我这个影迷很是期待。
这次在电影中，张艺谋依旧启用了一个新人——00后女生刘浩存。在放出的海报中，她穿着邋遢，但一双发亮的大眼睛在脏兮兮的脸蛋上格外生动。
当然了，在影片里，她也有干净的造型。把脸蛋洗干净，扎起两个麻花辫，也是个很有灵气的小姑娘。
对于选角这块，我倒是一点儿不担心，毕竟张艺谋导演是出了名的有眼光，从巩俐，到章子怡，再到周冬雨倪妮，各个都从籍籍无名的新人，蜕变成了了不起的戏骨。今天就让我们盘点一下，那些令人印象深刻的“谋女郎”：
1.巩俐
1987年《红高粱》
第一任“谋女郎”巩俐大家都不陌生。《红高粱》是她与张艺谋的首次合作，虽然这是她第一次拍电影，第一次做女主角，但也不妨碍她一鸣惊人。
此后两人还合作过许多电影，像《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《满城尽带黄金甲》，都取得了不错的成绩。
在这期间，巩俐成功拿下了威尼斯国际电影节最佳女演员奖、中国电影金鸡奖最佳女主角奖、香港电影金像奖最佳女主角奖等多个奖项。去年她现身72届戛纳电影节红毯，还获得了“清场待遇”，身着Rulph&Russo高定白色披风纱裙气压全场。
全白裤装来得要休闲很多，设计感衬衫搭配灯笼裤，气场还是一样强大。
在生活中，巩皇却常常是一副低调亲和的打扮，和男友手拉手一起逛街，丝毫没有巨星架子。
2.章子怡
1999年《我的父亲母亲》
同样是在第72届戛纳电影节上，第二位“谋女郎”章子怡也有现身，一黑一白两套战袍都很衬她。
更有意思的是，两位“谋女郎”还同时登上了戛纳特刊，也是当时媒体津津乐道的事情。
章子怡成为“谋女郎”的契机，就是这部《我的父亲母亲》。她在荧幕上穿着花棉袄，扎着两条大辫子的模样，看起来只有灵动，没有土气。
如今的章子怡，也已经是二胎妈妈了。褪去了当年的青涩，身穿黑衣越发成熟稳重。
脖子上佩戴一串长长项链，巧妙赶走了服装的单调无聊，把精致和贵气衬托得恰到好处。
换上白色网纱长裙，她也可以仙气飘飘，分分钟化身优雅白天鹅。
3.瞿颖
1997年《有话好好说》
虽然《有话好好说》主要讲的是男人戏，但瞿颖在里面扮演的“安红”同样让人印象深刻。留着一头假小子短发，扮相又辣又飒。
当时那个年代，瞿颖就已经很会打扮了，私底下也是一副时尚潮人的模样。夸张耳环、宽松西装，现在看也很有借鉴意义。
模特出身的她至今不忘老本行，偶尔回到t台上走一圈。夸张的羽毛拖尾，怕是没她的大长腿都撑不起来。
参加活动，她用西服配上紧身裤小短靴，一身混搭演绎得非常顺手。
她还会把袜子套在打底裤外面，帮助黑色look营造层次感，街上不少女生都在这么穿。
4.周冬雨
2010年《山楂树之恋》
如果说以前，张导喜欢大女人，那么到了周冬雨这就开始不一样了。她在《山楂树之恋》中，白色衬衫配麻花辫的造型，明显是小家碧玉的女孩。
而且过了十年，周冬雨身上那股古灵精怪的劲头丝毫没变。为《嘉人》杂志拍摄大片，奇奇怪怪的造型大概只有她可以。
耍酷也是一套一套的，换个不同颜色的外套就是两种风格。下装消失搭配长袜的穿法，小个子女孩很受用。
穿卫衣时用到的小细节，不正是咱们之前说过N次的项链叠戴吗。
虽然她都已经28岁，可平时俏皮可爱的模样，在我心里还是个邻家妹妹。
5.倪妮
2011年《金陵十三钗》
倪妮也是出演张艺谋的作品《金陵十三钗》，才走进大家视线的。她饰演的玉墨从一出场，给人的感觉就和其他人不一样。
现代装依旧美艳，黑发红唇，简简单单就美的很有气场。
换一身利落的黑色小西装，气场干练又精明，可以直接饰演都市女强人了。各位上班族也可以借鉴一波。
她穿格子也很有一套，全身只用这一种元素，高级感就油然而生。手表、眼镜这些配饰，大家可以向她学学平时怎么戴。
同时，她还有温柔知性的一面，比如穿白色羽绒服的时候。
6.张慧雯
2014年《归来》
90后张慧雯拍摄《归来》那会，还是个新人，可她与巩俐陈道明这些老戏骨搭戏，表现得也非常出彩，坚定的眼神敲有内容。
舞蹈专业出身的她，在剧中跳的这一段芭蕾，更是迷住不少人。
在清纯的外表下，张慧雯还有一副好身材，礼服裙尽显曲线感。
她还很会用一些小细节，化解服装的单调。在这两套造型里面，小背心和花朵纽扣都添加的非常巧妙，俏皮又不会显得刻意，小女人味道十足。
斜挎包在日常利用率极高，鲜艳的红色照亮全身，轻易突出搭配重点，整个人好有活力的样子。棉衣+喇叭裤的组合，现在穿很应季。
7.刘浩存
2020年《一秒钟》
新一代“谋女郎”刘浩存，也是邻家小妹妹的类型。虽然不是一眼就惊艳的那种，但越看越觉得耐看，素颜很舒服的长相。
平时她也挺会穿的，卫衣外面叠穿针织马甲，里大外小层次丰富，单品简单堆积时髦得很轻易。
宽松卫衣舒适藏肉，穿在她身上温柔无害；再加上这个甜美的笑容，让人忍不住想接近她。
除了这部即将上映的《一秒钟》，刘浩存还与张导合作了谍战电影《悬崖之上》，充分说明了张艺谋对她的认可。
另外还与易烊千玺合作主演剧情片《送你一朵小红花》，简直要让我羡慕哭了。
影片还没上映，刘浩存演技如何还有待考验。
不过单从外形上来看，这位新一代“谋女郎”，你们还满意吗？
《长城》女主为何是景甜？来听听张艺谋怎么说
电影《长城》将于12月16日公映。张艺谋在近日的发布会期间，接受了凤凰网娱乐的独家专访，讲述本片创作历程。他认为《长城》是一部有意义的电影，可向传递中国的形象和价值观。
从《英雄》为中国内地开创大片模式，到《金陵十三钗》首次真正意义上地与好莱坞一线明星合作，再到这次的《长城》，令中国导演和演员在合拍片领域有了更深层次的介入，张艺谋一次次在实现自己的野心。
《金陵十三钗》男主由克里斯蒂安·贝尔担任
并且，他从不讳言这种野心，采访中，他反复提到的一句话，是“向世界讲述中国故事”，在中国的长城上，与中国古代传奇性的“怪兽饕餮”作战，这个故事令他兴奋，也让他有信心，可以使中外观众对中国的传统有更深刻的认识。
饕餮的爪子
此次真正深入好莱坞工业流程之后，也令张艺谋有了许多心得，尤其不同于国内的是，导演在片场并不能随意做出剧本改动，必须层层上报，而由于好莱坞奉行“明星制”，由男主角马特·达蒙提出要求反而会更容易通过。
张艺谋承认，其中必有妥协，全世界都不存在百分之百的创作自由，但他愿意为了这个自己足够感兴趣的项目做出选择。
张艺谋透露，明年3月就将开拍一部华语新片，演员都已经确定，目前类型题材还在保密阶段，而该片的筹备一直与《长城》工作期间交错进行。他会继续坚持商业艺术“两条腿走路”，相比制作IP电影，他还是更倾向于自己开发新故事，“我认为现在中国这个大好形势下，有机会，有运气碰几个好剧本，拍几个好电影，已经是人生快事了。”
《长城》的特效符合好莱坞一线标准
秦婉：《长城》的特效比例占多少？
张艺谋：我觉得可能有2/3吧，没有统计过，1000多、2000镜头，总之是很多。
秦婉：这个特效比例还有它后期制作的周期，是好莱坞的一线巨制的水准吗？
张艺谋：是，我停机以后，光做电脑特效差不多做了15个月。
秦婉：现在预告片出来的情况，怪兽的部分，好像没有出来的太多。
张艺谋：当然得给你保密了，最后才出来，特效不完全是怪兽，但是主要集中在怪兽上。
乌云压阵般的怪兽
秦婉：不是因为现在还没有做完？
张艺谋：不是，我是前天（11月13日）早上回来的，从洛杉矶回来，已经全部完成了，我走之前，看了各种发行物料，基本上都已经做完了，设计师还会待最后一个星期。
秦婉：这几年中国自己也做了很多特效电影，您有没有关注过？
张艺谋：也都看吧，其实特效这个东西，主要是跟钱和时间有关。你投资到不了这个程度，你就很难做到一个高水准。这次跟工业光魔和WETA合作，这两个应该是世界上顶级的两家公司，时间很重要，钱也很重要。
《寻龙诀》有很多特效场面
秦婉：郑保瑞曾说，做特效大片，需要跟很多的特效公司去合作，沟通成本非常大，您在这方面是不是节省一些？
张艺谋：也没有，是一样的。都没有一两家来做的，就算是一两家接了你的单也要分包出去，有时候多到几十家，这是常有的事情。我认为最重要的，从这个行业上头、专业上头来说，首先得有一个非常棒的特效总监，很多事情是特效总监去做的，你导演不用去跑50个公司，是特效总监再分层往下传达，这个行业上也是一种自然的生产流程。如果真的是导演去跑50多个公司，我不知道这个流程是怎么回事？我没有这么跑过。
拍《长城》至少能让中国年轻人了解“饕餮”一词
秦婉：传奇影业这几年做了《哥斯拉》《魔兽》这些与怪兽相关的电影，会对您是有一些启发吗？
张艺谋：对，他们是个怪兽公司。我也都看了他们的戏，因为老板喜欢怪兽，所以一直拍这样的电影。怪兽这种类型也是好莱坞长期的一个类型吧。老板看到长城，突然灵机一动，觉得可以长城上打怪兽。
怪兽哥斯拉
秦婉：您个人对怪兽这个元素有兴趣吗？
张艺谋：我个人对什么都有兴趣，还是看你的故事。《长城》的故事我有兴趣，因为它是中国怪兽——饕餮，我相信很多人都没有发好这个音，或者不见得认识这个字，我至少能让中国的年轻人会发这两个音了，对吧。而且饕餮代表了什么？有什么说法？是在哪本书上有？你借着这个故事让它普及一下，也是一个中国传统的东西，也是很好的对吧。
假如你跟我创造一个，比如火星上来的怪兽，宇宙上跑来一个什么奇奇怪怪的东西，当然也可以了，你要有想象力也可以做了，但就没有这个怪兽更让我有情感了，所以还是不一样的。
而且打怪兽这个事吧，你还是要看，这个故事传递的是人类的精神，它的核心价值观、承载的含义，你喜不喜欢？它是一个世界大片，但我不能为大而导。你不能说因为放给全世界看，我就来了，那要是一个呢？所以还是要让你自己找到令你激动的东西，找到你的创作，而且是本能的，这样才能保持你的原创性，你才能一直努力地去做这件事情。
这个剧本到现在为止已经十几年了，他开发了七八年呢，剧本都写了好多稿。我接手的时候已经都七八年时间了，剧本都有了成型的样子。
饕餮也有阵法
秦婉：当时的剧本里有一些中国元素吗？
张艺谋：这个故事发生在中国，我认为核心是一个中国故事，所以我对外讲，我们在对世界讲述中国故事。
长城上的五色军
秦婉：之前开发的时候有中国的编剧吗？
张艺谋：他们其实都是美国编剧来写，换了很多编剧，写了很多稿，他们找到饕餮这样一个比较有名的远古怪兽。我说你们还挺有眼光，我都觉着挺有意思的，我进入以后又从中国人的角度对故事再进行调整，又换了好几波编剧，最后一个编剧是《谍影重重》的编剧。
同样由马特·达蒙主演的《谍影重重》
秦婉：没有启用中国编剧吗？
张艺谋：没有，主要是要拍一个世界电影，这个电影要给全世界看的，所以觉得还是从他们那个系统找人更好一点。
《长城》剧组主创合影
秦婉：所以讲故事的方法是很好莱坞式的？
张艺谋：也在于自己把控吧，基本上是一个美国人的角度，但又是中国导演、中国演员，讲一个中国故事，实际上变成1+1的一个故事。
倪妮主演的中美合拍片《勇士之门》
秦婉：我们之前也看到过一些合拍片，把中国元素跟西方元素结合到一起，像成龙拍过一个《功夫之王》，包括到今年吕克·贝松的《勇士之门》也是做这种结合，但是其实很多中国观众并不是特别接受，还是有一些差异，有些古怪。
张艺谋：当然了，这一类的其实一点不新鲜，这种结合的东西全世界有很多，各种，各种民族，各种肤色，各种种族都可以。还是看好坏，我觉得不能一概而论对吧？
我的野心是用《长城》传递中国形象和价值观
秦婉：我们这次看到预告片，还是有一些很庞大的场景，跟您当初拍《英雄》、《黄金甲》那种大片有一脉相承的地方，包括人海战术，包括金色宫廷，我不知道这是您这个审美的一种延续吗？
张艺谋：还是看故事和类型，故事需要50个人就是50个人，需要5万人就是5万人。你拍一个给全世界看的世界大片，或者叫全球大片，规模当然是不可少的，当然规模也是跟故事相关的，脱离故事，纯粹追求这些东西，其实这是非常表面的，所以不必把它看作是我的标签，实际上还是看故事。
《英雄》剧照
秦婉：这里边中西方的结合的地方有哪些？
张艺谋：那有很多了，你得看电影，几乎分分钟都有，所以实际上我认为，就是“对世界讲述中国故事”，我感兴趣接这个项目，也是因为我觉得它首先是一个全球大片，受众是最广泛的，另外这种类型也很受年轻人欢迎，正好可以借全球大片，传递中国形象，传递价值观，传递信息，我自己就是有这样的野心，所以当然我会努力去做。
秦婉：西方的英雄片，大多是一个英雄拯救了世界，而中国历来有一种集体的观念，是这样吗？
张艺谋：当然有了，首先是集体，其次是个人，永远是这样的。我们《长城》这支部队，也可以算是集体主义的英雄，里面也有个人的牺牲，个人的战斗等等。好莱坞比较老的套路就是一个人拯救世界，那也是一种写法。你只要写得让人相信就行，你想写一支军队拯救了世界也可以，一支小分队拯救了人类也可以，其实没有什么可比性。
秦婉：这个里面五军是五个动物为代表，这个设定是您加入项目之后才有的？
张艺谋：对，我加入了之后，对剧本进行很多调整和改动。我有这样的野心，借全球大片传递，所以我把很多中国元素放进去，包括五支部队，五种颜色，五种动物。我要首先讲给美国人听，这种大片的操作是一个工业体系，你不能随便安排剧本，一定要层层汇报，这把我们中国导演自由的限度都改了。所以你就要跟所有人去阐述你为什么这样看？它的意义在哪儿？首先要好看，只要你改得好看，其次这也是中国古老的传统，而且很独特，他们觉得很有意思，就去改。
五禽戏
秦婉：有基于哪些典故吗？
张艺谋：也不是典故，其实你上网查有很多。举例来说，中国功夫，中国武术起源于五禽戏，这不是“五”了吗？我们俗话讲的墨分五色，而且在我们中国，五也是一个数字，当然也可以三，也可以六，也可以九，我们说三三不尽，九九无穷，这些都可以。
另外拿颜色来区分部队，我认为是非常科学的，你看古代盔甲，其实它长的样子都差不多，光是盔甲的款式不一样，远看分不出来的，这样在观众也很难区分，用颜色就非常容易区分。所以不同颜色的令旗，不同颜色的服装，不同颜色的辎重和武器，它本身也好看，也科学，又不失我的范围。比如说我们讲八旗，那还八种呢，等等等等，所以这实际上是中国传统。
这种中国传统对中国人来说，是常识性的东西，把它用进去，美国人就会觉得这个很有意思，他们没有接触过，觉得很特别。
八旗
秦婉：预告片有很重要的场景，城墙底下是雾蒙蒙的。
张艺谋：我们本身有雾啊，这个预告片不是全部剪的雾，我们有一大场戏是专门的“雾中战斗”。
秦婉：大家还以为您要影射一下雾霾。
张艺谋：没有没有，那不是的，你将来可以看电影，我重点是用声音来解读的。
科技引领电影，但未来所有技术都只是过路
秦婉：李安导演新片有120帧的尝试，不知道您自己对于这种技术层面有没有探究的兴趣？
张艺谋：技术层面的东西很多了，层出不穷了，实际看导演自己的爱好。我自己始终觉得，科技是引领，尤其电影跟科技是密切相关的，本身就是因为科技发展到那一步，才发明了电影，所以科技一定是引领的，这一点是毫无质疑的。
我们都可以做各种各样的尝试，实际上我还有一个观点就是，我们对于未来来讲，所有技术都是过路的。愿意尝试都可以去尝试，能不能改变看本事，看流行，看发展趋势，也不是一个人能决定的，是不是某个技术经过电影的放大以后，可以整个改变人类的生活常态？不知道。也许会很偶然地改变了人类命运，都不知道。所以我们拍电影的人总是希望用新的方法讲故事，所以你愿意做一个技术控也没问题。
挑战120帧的《比利·林恩的中场战事》
秦婉：您看了李安新片吗？
张艺谋：我还没看，我走的那一天是他在纽约首映，但因为没有中文字幕，而且我晚上有飞机，所以都没有时间看。中国这边首映也没有赶上。
好莱坞是明星制，马特·达蒙要求改剧本比自己容易
秦婉：这次跟马特·达蒙合作，跟之前与克里斯蒂安·贝尔合作，相比之下如何？
张艺谋：都是好演员的，这是一定的，好演员不是吃素的，职业道德，表演水平，专业，都是没话讲的，所以马特·达蒙红是有道理的，我觉得人非常好，合作也非常好，演得也非常好，同时他也适合。
此前引进内地的《火星救援》反响也不错
秦婉：他是对于这个电影的故事本身比较感兴趣，还是对跟您合作比较感兴趣呢？
张艺谋：都有，他其实从出道以来没有拍过好莱坞的这种全球大片，最大的是《火星救援》吧，那个还不是六大公司的。显然，用他自己的话说，更多的是冲着我，他并不是没有这个机会去拍大片，不可能，他说他希望跟我合作，我们俩还是挺有缘分的，其实中间说合作说过两次了，也见过面了，但是没有合作成，这一次我们两个就互相圆梦吧。
秦婉：是《十三钗》也找过他吗？
张艺谋：找过他，但是没有档期，后来《长城》又找他，他又没有档期，所以他很遗憾，但是为了表示对我的尊重，他特别来了一趟，当面告诉我，这在美国人来说都是很隆重了，当面告诉我“实在很抱歉，导演，我这个档期弄不了，我真的想合作，否则我不会专门来一趟了，我们很遗憾。”然后过了两个月，我们还在找人呢，他档期又可以了，原来那个戏又拖后了，最后大家一拍即合，他人很好，很敬业，很专业，同时他又得过奥斯卡编剧奖。
秦婉：他有参与创作吗？
张艺谋：对，他有明星的影响力，好莱坞的拍摄流程是这样子的，你在现场改一句台词都要报告给公司，不能随便改的。这个也很有意思，我们中国拍摄现场，皇帝就是导演，你随便拍，随便改，他那儿还不行。
但是跟马特·达蒙合作就比较好，我跟他商量，他也有很多好的想法，说这个台词应该怎么怎么改了之后更好，他就给我提供他的方法。只要他说改哪句台词，基本上就能通过，因为好莱坞是明星制，老板没话说，马特·达蒙要改这句台词，就都没问题，OK，就好了，反倒好办了。
秦婉：那你和他在片场，会有平等的地位吗？
张艺谋：一样啊，没有什么的，它的工业流程是这样的，不牵扯到道德。
百分百的创作自由，全世界都不存在
秦婉：您这次进入好莱坞整个工业流程走了一遍，觉得自己适应吗？
张艺谋：看你喜欢不喜欢了，看你从哪一个角度看，看你追求什么了？所以这不是一句话能说清楚的，看你要什么了？你享受什么？如果你不享受某种东西，你不想要这个东西，给你摁在这儿你还是不喜欢，你不能说科学和不科学，是你不喜欢，对吧？你跟它没有办法搭，所以还是看你自己想要什么？你要想清楚。就像我们拍摄一部电影一样，这个电影你的方向是什么？你是个什么类型的电影？鱼和熊掌不能兼得，所以你基本上要想好这个，你一定是有些东西是要妥协的，没有一个十全十美的结果。
一样的道理，中国的拍片制度，中国的拍片环境，一定也有比较好的一面，也有非常令人不满意的，非常限制的，这都有可能对吧？还是你适应这个环境，你要做什么？你如果完全不适应这个环境，我不想让任何人干涉我的创作，那你就别当导演，你最好回去写小说，而且得写网络小说，你不用谁发表，你自己上网就完了。所以基本上百分之百的创作自由，我认为全世界都不存在。
张艺谋片场照
秦婉：您会把好莱坞的工业流程里比较好的东西带到中国来，下次拍的时候会用上？
张艺谋：当然了，我们是一个学习，也是一个创造。学习很重要，活到老学到老，我们剧组像个联合国，我是跟全世界的艺术家合作，一千多人的大剧组，比如说机械组，美术组，摄影组，他们来自哪个都插一个国旗，最后一看，光机械组就插了十几面国旗，来自十几个，有东欧的，非洲的，哪儿的都有，就很有意思，所以这个团队很独特，是全世界各地来的内行。招聘的工作人员都是一线的，最贵最好的。
所以，其实在工作当中，你会看到，大家还是有很多不一样，大家也有很多一样，都是电影人嘛。你想学习，想被别人，得到一些灵感，分分钟都有的。
“小鲜肉”其实都很努力，演员荒时期随叫随到
秦婉：您这次启用了很多国内的偶像男演员，他们的戏份安排您怎么考虑？会按照他们本人的性格来？
张艺谋：基本上我还是先根据角色选，这是导演的习惯吧。因为你是一个全球大片，当然希望是当红的有号召力的老鲜肉，小鲜肉对吧，你看电影就知道了。
而且这些演员我还得谢谢他们，因为有很多人，不见得有那么多的戏，他们都非常忙，现在演员荒，所以都非常忙，都是随叫随到，推掉了很多事情来，都认为这是一部有意义的电影。我认为他们都知道，就是“对世界讲出中国故事”，这样一个给全世界看的电影，半年一年，观看人数会达到一两亿，又是一个中国故事，中国背景。所以所有演员首先是冲着这个，当然其次也是欣赏我啦，就觉得能跟张导演合作，大家彼此有这个机会，也就是这些元素。
因为演员其实很简单，也没有特别，他们克服万难能来，就是很不容易的，而且都兢兢业业的。我们国内演员，我还是应该这样说，他们其实是很努力的，“小鲜肉”，“老腊肉”等等，不一定是一个贬义词。因为现在市场很好，年轻人的出头机会也多，这个实践机会也多，这是好事情。在我们那个时代，这么大年纪，就有这么多作品，有这个机会广为人知，基本不可能，这就是时代的发展，事业的发展，我们市场好，所以实际上给他们提供了很多这样好的机会。我觉得他们都很努力，大家都很珍惜。
符合条件的女主角并不多，不参与景甜争议话题
秦婉：女主角给了景甜，大家会有一些质疑，觉得她好像跟您以前选的谋女郎，外型气质都不太一样。
张艺谋：首先该是合适，我个人认为，你看电影感觉到还是合适。因为坦率地说，20多岁的女演员，会讲英文的，要给我们一年的时间，什么都不要接，一个广告都不能接，一个活动不能接，而且要会跳舞，会打，方方面面，综合下来，反复测试，你也可以顺扒着手指头数，没几个可以选的，并不是说你有一千个人可以挑选，符合这个条件。所以我个人还是认为，她是符合的。
秦婉：但您知道外界对她的一些争议吗？
张艺谋：你别拿这个话问我，我不参与这样的话题。
秦婉：您觉得通过这部电影，可以改变大家对她的认识吗？
张艺谋：还是看作品，交给大家评判。
秦婉：您使用她，算是一种挑战和冒险吗？
张艺谋：演员适合你就使用，谈不上冒险和挑战。冒险和挑战最大的是这个作品本身，我拍这么多年电影，哪一部不冒险呢？你要有创新就要冒险，你要有尝试就有冒险。什么是保险呢？好像也很难划一个道，这样就保险了，也许这样就很庸俗了，对吧？也许这样就很庸庸无碌了，不好说，我觉得自己内心你要一直有燃烧的，你一直要创新的话，首先是内心就要有冒险的承担，对吧。这个对作品而言永远是这样子的，对每一个导演都是这样子的。
新片3月开机演员已定，做IP不如自己研发
秦婉：之前外媒报道说，您要拍环球影业的《死亡拼图》，后来好像又不做了？
张艺谋：那个故事谈过了，因为中国市场好，很多好莱坞的故事送上门来，也许是这样的原因吧，也讨论过，但是剧本不是很成熟。
预计2018年上映的《死亡拼图》
秦婉：您接下来会在好莱坞的项目里继续做一些选择？
张艺谋：还是看吧，我接下来的电影就是以中国为主，又回到我的老本行，3月份开机呢，我在拍《长城》期间一直筹备，也没闲着。所以不一样，还是看你对哪个故事感兴趣。
秦婉：接下来这个新片可以透露一点吗？大概什么样的一个类型？
张艺谋：我不能透露太多，一直在筹备，在《长城》期间整整三年一直在筹备剧本，建立队伍，演员现在都定完了，基本上我一直就是交错进行。3月份开机，也是我喜欢的类型，而且是我自己带有研发性质的开发的剧本，我自己觉得还不错，大概只能说这么多。
秦婉：接下来还是继续“两条腿走路”？
张艺谋：对，我喜欢两条腿走路，拓展你的空间，开拓你的眼界，你不要有任何排他性的东西，如果你能两条腿走路是最好的，俗话讲的一部分是偏文艺的，一部分是偏这种大片的，都可以。还有一个，我对于古装动作片一直很喜欢，我从小看武侠小说，现在有时候他们在网上给我找几部片子看，我都先看动作片，后看文艺片，所以我就是打心里喜欢它，正好我也愿意尝试各种各样的不一样的想法。
秦婉：现在网络小说IP特别的火热，不知道您有没有关注，会不会挑几部去做一下？
张艺谋：你很难有挑的机会，还没有出来就被抢了，甚至有一些作家被包了，被公司买了。等你风闻都是后话，所以你哪有时间啊？你的团队又有多深的多长的触角，能方方面面注意到？所以是关注不过来的。当你知道消息的时候，别人都快拍出来了，所以现在也是个题材荒，因为我们的市场好，发展迅速，人员也不够，人才也不够，题材也不够，这当然是个好事情，但是也非常急功近利，也非常的浮躁。不说IP这些，真正好的作品，你真正能看上的，有份量的，德智体全面发展的，三位一体的非常少，我个人认为非常少，所以我也不去赶那个时髦了。
秦婉：还不如自己研发。
张艺谋：都得自己研发，任何一个东西，从原著小说拿过来也罢，从原剧本拿过来也罢，都得投入很多心血，三五年是常事。我拍这两三部电影的期间，一直在研发好几个剧本，有时间就在这儿谈剧本，有时间就谈。
实际上千军易得，一将难求，好剧本，现成的剧本，我几乎没碰到过，你说这个事情奇怪吧？什么叫现成的？就是这个剧本拿来一看，哎呀，基本上可以拍，改两三天，小改就拍了，马上建组，这样的好事情，幸福时光，我就从来没有碰到过，也许是我无能吗？但我看所有导演都有这个困难，也不是我，就是很难，很难。一剧之本嘛，所以剧本本身是决定性的，还是很难。
尤其是现在，大家一窝蜂地抓东西，你好莱坞也一样，咱就说这怪兽片，你要把它拍出特色来也很难，拍了几十年了，续集，续六，续七，续八，续九都一直在往下续，有几个是有原创的呢？对吧？还是很难。
秦婉：冯小刚导演跟李安导演对谈的时候，他说算算自己接下来也就再拍个六七部电影吧，不知道您有没有这种紧迫感？
张艺谋：他比我小，他还有紧迫感啊？其实用不着忧虑，人终有一死，对吧。你出门碰上一个事你还就真没有了，所以不去想这个事情，我认为现在中国这个大好形势下，有机会，有运气碰几个好剧本，拍几个好电影，已经是人生快事了，能做到多少是多少，我们去努力，我们热爱这个工作，对吧，我们去努力就可以了。
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