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看一组民族舞蹈照片，分别说出它们属于哪个民族或地域？舞蹈动作有何特点？
从左往右依次是蒙古舞（蒙古族），朝鲜族舞蹈，倒数第二个应该属于陕北安塞腰鼓，孔雀舞（傣族）蒙古舞：此图为盅碗舞。盅碗舞一般为女性独舞，具有古典舞蹈的风格。舞者头顶瓷碗，手持双盅，在伴奏下，按盅子碰击的节奏，两臂不断地舒展屈收，身体或前进或后退，意在表现蒙古族妇女端庄娴静、柔中有刚的性格气质。
朝鲜族舞蹈：其特点是幅度大，表演者的内在情绪与动作和谐一致，长于表现潇洒、欢快的情绪。其伴奏旋律优美，节奏多变。朝鲜族舞蹈的主要形式有农乐舞、假面舞、剑舞、长鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞等。
陕北安塞腰鼓：在表演上强调整体效果，要求动作的整齐统一和队形变化的规范性，主要通过鼓手们豪迈粗犷的舞姿和刚劲有力的击鼓技巧，充分展现生息在黄土高原上的男子汉们的阳刚之美。
孔雀舞：舞蹈动作多保持在半蹲姿态上均匀的颤动，身体及手臂的每个关节都有弯曲，形成了特有有三道弯舞姿造形，手形及手的动作也较多，同一个舞姿和步伐，不同的手形或手的动作，就有不同的美感和意境。孔雀舞的动作优美曲雅、柔韧内在而又轻盈敏捷。有以下几个特点：
其一，表现在膝部柔韧的起伏。这是傣族民间舞蹈的共同特点，也是孔雀舞的特点，在变化万千的动作过程中，膝部始终是带韧性的起伏，但这种起伏又不是机械的平均起伏，而是随着内在和外在的感情变化而变化的。如主力腿立直时稍快，而下蹲时期稍慢；在膝部稍直和半蹲的起伏中是带韧性的。这样，使孔雀舞显得非常优美内在。
其二，孔雀舞的特点还通过手臂手腕、手指柔软刚韧的运用而表现出来，上述三个部位的动作柔软而不松软，具有刚韧的内在力量。手上每个舞姿的变化柔软而刚韧。这样的动作韵律，把孔雀温顺、善良、稳重的性格牲表现得十分完美。
其三，孔雀舞的特点还通过小腿动作的快速、敏捷、眼睛的灵活运用而充分表现出来。其四，孔雀舞以表演者的身体各部位组成优美曲雅的三道弯造型。如：右五位侧提腕立掌手，加拾左勾脚旁掖腿，那弯曲的膝部、肘部、，提起的腕部，送出的胯部，稍弯的腰部，微倒的头部等，这种别具一格的曲线形图案，再现了孔雀窈窕的体态。孔雀舞三道弯的造型与其他民间舞稍有区别。一般送出的胯部与倾斜的上身方向是相反的，关部多用顺倒，即倒向上身倾斜的方向。
孔雀在傣族人心中代表着什么?
历史上很长一段时间，傣族人为求得神灵庇佑，头戴孔雀羽毛，身着木架制的双翼，身后披挂雀尾，把面部涂画成鸟兽的模样，并在祭祀中模拟孔雀的动作，有节奏的舞动，让自己变成孔雀的形象。
这种行为类似于人类学家弗笛泽所研究的“相似律”与“接触律"的原始人类巫术;它们分别对应交感巫术的两种类型，即“顺势巫术”和“接触巫术”。他认为在原始人看来宇宙的万物之间都存在着必然的联系，越近似于神灵，越可感知神灵并与之沟通。所以傣族人在举行孔雀图腾信仰的仪式吋，通过舞蹈的形式，努力把自己装扮成本氏族所崇拜的图腾形象，以此来与神灵进行沟通交流、传达心愿，其意义就在于保证本族风调雨顺、人畜两旺、避免灾难降临。
因此，与其他民族相似，傣族孔雀舞蹈的最初形式是原始巫术。然而，随着时间的推移，“孔雀图腾”的巫术含义逐渐衰弱，而含义却日益凸显，在近现代，“孔雀图腾”更多以一种含义嵌入到傣族的舞蹈之中。这种演变过程大致可以从以下两个方面
其一，孔雀图腾逐渐被赋予吉祥如意的意义。虽然经过历史漫长的推移，孔雀图腾崇拜一直潜流在傣族人民的血脉当中，孔雀图腾崇拜变成了吉祥如意的化身，在民间中代代相传。
▲图片来源于网络
一些土生土长的傣族民间艺人，从小就受到本民族的熏陶，能歌善舞，他们从原生态中提取出孔雀图腾的元素，并除去了繁杂的装束道具，不再穿着羽毛制成的服饰，带着象形的孔雀翅膀道具，而是在舞蹈中“解放”了手臂，使其自由摆动，动作更加丰富、自如、舒展。
他们模仿孔雀图腾飞翔、跑跳、饮泉戏水、林间漫步等生活习性，编创了模拟性的孔雀图腾舞蹈，每当傣族“赶摆”或举行大型节庆时都会跳孔雀舞蹈来庆祝节日。虽然动作古朴、醇厚、贴近自然，但还是只停留在模拟孔雀图腾的“形似”层面，但这些民间艺人和他们的作品在傣族民间舞蹈的传承当中仍起到了继承和发展的作用。
其二，民间艺人的传承进一步实现了“孔雀图腾”由巫术向世俗的转变。在二十世纪八十年代中国涌现出了一批民族民间舞蹈家，他们在继承与发展孔雀图腾的中进行了创新。民族舞蹈家们不仅吸取孔雀图腾的舞蹈语汇，还把自己的个人生活与民族精神结合在一起，赋予了孔雀图腾舞蹈一种全新的表现意义，使舞蹈更关怀民众、贴切人民生活。
在动作语汇上，不仅展现人体三道弯的曲线美，还把孔雀特有的灵动性加入编舞当中、更具可视性，并且丰富了人的面部表情和内心情感，使“孔雀图腾”在傣族舞蹈中提升了一个具有舞台艺术表现力的载体。
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