张艺谋和冯小刚谁的水平更高些？

张艺谋和冯小刚作为中国电影界的两位重量级导演，各自以独特的风格和作品赢得了观众和业内的赞誉。这两位导演的作品在国内外取得了丰硕的成就。然而，谁的水平更高一些是一个备受争议的话题。下面我们将结合张艺谋和冯小刚的影视作品进行全方位对比，以分析两位导演的水平。

第一：导演风格与题材选择

张艺谋以其华丽、宏大的套路、唯美的画面和深刻的哲理而著名。他擅长通过情感冲突和人物关系来展示社会问题，如《红高粱》、《活着》和《一个都不能少》。与之相比，冯小刚的作品更注重喜剧元素，以幽默风趣的方式揭示社会的荒谬与无奈，如《非诚勿扰》和《一九四二》。尽管两位导演的风格和题材不同，但各自在表达方式和选题上都有独到之处，很难以简单的标准衡量谁的水平更高。

第二：影片制作与技术运用

在影片制作和技术运用方面，张艺谋在镜头运用、视觉效果和美术设计上给人留下了深刻的印象。他的作品常常注重细节，并运用色彩的对比和运动的镜头来传达情感，如《大红灯笼高高挂》和《英雄》。而冯小刚的作品则以质朴和接地气的方式呈现，他善于运用实景和真实的人物形象，展现了中国人的生活状态，如《手机》和《我不是药神》。两位导演在影片制作和技术运用方面各有特色，因此很难断定谁的水平更高。

第三：影片质量与影响力

评估导演水平的一个重要指标是影片质量和影响力。张艺谋在国内外都获得了广泛赞誉，并多次入围和获得国际电影奖项。他的作品被视为中国电影的代表，对中国电影的发展产生了深远影响。冯小刚的作品在国内市场的票房和影响力也非常可观，他以幽默而深刻的方式展现了中国社会的矛盾和现实。无论是国内还是国际上，两位导演的作品都取得了一定的成就，其影片质量和影响力难以简单对比。

第四：个人风格和创新能力

除了作品质量和影响力，导演的个人风格和创新能力也是衡量水平的重要因素。张艺谋以其独特的美学观念和想象力，在电影界享有极高的声誉。他更加注重细节和情感表达，尝试不同的拍摄手法和艺术形式，使观众对电影有更深入的体验。冯小刚则擅长用幽默和讽刺的手法反映社会问题，他的作品常常能够触动人心，引起观众共鸣。两位导演在个人风格和创新能力方面都有突出之处，难以简单地断定谁的水平更高。

从导演风格与题材选择、影片制作与技术运用、影片质量与影响力以及个人风格和创新能力等多个角度对比，我们可以看出张艺谋和冯小刚在各自领域都做出了杰出的贡献。两位导演在不同的风格和题材上都有自己独特的风格和创新，各自的作品在观众中产生了深远的影响。因此，评判谁的水平更高并不是一个简单的问题。每个人的审美和喜好是不同的，我们可以欣赏和尊重两位导演各自的作品，从中获得不同的观影体验和启发。最重要的是，他们共同为中国电影的发展做出了重要的贡献。

12月15号冯小刚导演的《芳华》终于正式上映，影片好评如潮，如今票房收入已经有8个亿，而另一部由张艺谋导演的同样改编自严歌苓的小说电影《归来》也涉及那个年代的当前来看有些敏感的特殊背景，不禁被人提起，将两部电影拿来做比较。

大家都知道，“中国电影四大导演”分别是冯小刚和张艺谋、陈凯歌、姜文。张艺谋是中国“第五代导演”的领军人物，他的电影风格深刻、写实，善于挖掘人物的内心世界，作品中往往带有强烈的使命感，引导观众产生共鸣。曾经拍摄的《红高粱》《一个都不能少》《秋菊打官司》，等广受好评，是本人非常喜欢的一名导演。相比而言，冯小刚则以喜剧著称，以氏幽默诙谐的言语加上戏谑的手法描绘社会底层老百姓等小人物的故事。冯小刚导演曾经的商业片票房大卖，近几年，也开始尝试着拍摄一些文艺与商业相结合的片，内涵深刻。

是各有各的特点。一个是情节高度集中，饱含情感，人物刻画深刻，容易打动读者，引起共鸣；另一个是前期轻松欢快、后期舒缓深刻，将观众带入到那个年代，描绘了文工团里每一个人物的命运变幻莫测，故事情节丰富，但略显杂糅。

同是出自严歌苓的小说，《归来》和《芳华》两者其实在表示方式上有所不同，可以说是各有各的特点。一个是情节高度集中，饱含情感，人物刻画深刻，容易打动读者，引起共鸣；另一个是前期轻松欢快、后期舒缓深刻，将观众带入到那个年代，描绘了文工团里每一个人物的命运变幻莫测，故事情节丰富，但略显杂糅。

不过，两部电影题材本身“自带流量”，都能或多或少地满足了人们想了解那段历史的好奇心。不得不承认的是，从优秀的文字作品到更为大众化的影像作品的转化，确实是有难度的，从这点看，这两部作品的改编都算是很出色的。期待他们能拍出更多感染人心的作品分享给大家。

文\L

说到电影艺术界的大佬，我们大多都会想到，张艺谋、冯小刚、向华强、洪金宝等，但就影响力和艺术成就，张艺谋和冯小刚就好比同腰间盘一样都是很突出的。

论张艺谋和冯小刚谁的艺术成就更高，小编从以下几个方面来分析：

一、艺术特色： 张艺谋的电影始终处于民族文化与西方文化，传统文化与现代文化，民间文化与精英文化的碰撞与对话之中，显示了多元与开放的艺术追求，在执著与困惑之间思索着人、民族与艺术的命运。 冯小刚的电影关注对现实热点和主流文化的艺术再现，比较迎合观众，引起观众的欣赏趣味，电影中融入了大量幽默喜剧的元素。

二、艺术认可度： 张艺谋：国际级别获奖及提名数量：149项，国家地区级别获奖及提名数量：87项冯小刚：国际级别获奖及提名数量：26项，国家地区级别获奖及提名数量：61项

三、艺术贡献： 张艺谋：通过对电影的创新，让中国电影走向国际，将中国文化推向了世界，同时培养了无数优秀的电影艺术人才。 冯小刚：将生活与电影，生活与艺术完美融合，创作出了许多优秀的经典的电影作品，丰富了国民的精神文化生活。同时，也造就了一批又一批电影艺术人才。



通过以上分析对比，我们不难发现张艺谋和冯小刚都是电影艺术界不可多得的天才，他们对电影艺术的贡献是有目共睹的，但总体来说，张艺谋在国际上的影响力，以及对电影艺术所做的贡献和成就要稍高于冯小刚。
由于本人的知识水平有限，所分析不妥之处甚多，望各位海涵，如果您有不同的看法，欢迎留言交流。

张艺谋和冯小刚谁的水平更高些，这个问题是一个仁者见仁智者见智答案，有多少人回答就有多少种答案，即使答案相同但选择的理由也不尽相同。如果，一定让我给出一个雌雄答案的话，我的答案如下:

（1）， 张导和冯导都是职业电影人出身 ——

张艺谋凭借 1984年在影片 《一个和八个》中担任摄影师而名声鹊起； 1984年，冯小刚凭借在郑会立执导的剧情片 《生死树》中担任美术助理，从而正式进入电影界。张导是搞摄影艺术出身，冯导是搞美术艺术出身，用今天的话来讲都是职业视觉艺术家。

（2）， 张导是文艺路子，冯导是喜剧路子 ——

张艺谋在1987年执导的第一部电影《红高粱》，因其 以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了 电影语言 的独特魅力，于 1988年获得第38届柏林国际电影节最佳影片金熊奖。之后的《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，《秋菊打官司》，《我的父亲母亲》，《山楂树之恋》，《归来》都堪称中国文字电影典范之作。

冯小刚在1997年执导了第一部喜剧电影《甲方乙方》，首次采用了小品串联式的电影结构方式拍摄了中国内地电影史上第一部贺岁片，也开创了中国内地喜剧电影的先河。之后的《不见不散》，《没完没了》，《一声叹息》，《大腕》，《手机》，《天下无贼》，《非诚勿扰》等喜剧电影作品赢得了中国电影观众认可和追捧，同时证明了冯式喜剧在中国内地影坛举足轻重地位。

（3）， 张冯二人都被授予过影帝头衔 ——

1986年， 张艺谋凭借在 《老井 》电影中质朴、准确的表演，荣获三座电影节影帝奖杯，其中一个是 第2届 东京国际电影节 最佳男演员奖， 成为中国第一位A级国际电影节影帝。

2015年，冯小刚凭借在 《老炮儿 》电影中饰演爱管闲事、打抱不平的老炮六爷，获得 第52届台湾电影节金马奖最佳男主角奖。

（4）， 张冯二人都是中国商业大片领军人物 ——

1997年，冯小刚凭借《甲方乙方》3600万的票房成绩成为中国内地贺岁档期票房冠军。同时，开创了中国内地商业电影的模式。1998年，喜剧爱情片《不见不散》更是以4300万票房成绩成为中国内地年度票房冠军，该片再次奠定了冯小刚商业片导演的地。

2002年，张艺谋导演影片《英雄 》，内地票房2.5亿人民币（占全年总票房四分之一），全球票房1.77亿美元，创下中国电影全球票房最高纪录，其作品影响力被认为是中国电影大片时代的里程碑，对中国电影产业发展起到重要的推动作用。

（5）， 张艺谋是中国第五代导演 ——

中国第五代导演 是指80年代从 北京电影学院 毕业的年轻导演，他们的作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈，代表人物有张艺谋，陈凯歌，天壮壮，吴子牛，黄建新等，在他们中间里在 90年代获得了世界三大国际电影节最高奖，即 金熊奖，金狮奖，金棕榈奖，曾4次提名奥斯卡最佳外语片，是迄今为止中国导演最辉煌的一代。

（6）， 张冯二人都参与过电影以外其他创作任务 ——

综上所述，都是才子缺一不可，各领风骚数百年。

冯小刚，1958年出生于北京，祖籍湖南省湘潭市，中国内地导演、编剧、演员。1984年担任剧情片《生死树》的美术助理，从而进入电影圈。冯小刚是国内大导演，在国内有彪悍的票房战绩，冯小刚在国内很长一段时间都是独孤求败的感觉，张艺谋、陈凯歌每次都被小钢炮吊打，冯小刚是国内三大导演中票房最牛气的。不过冯小刚国内战绩虽然出彩，但是他在国外的成绩却是吃鸭蛋，这也一直是他被人诟病的地方，冯小刚不能在内地以外的市场证明自己。而他在国际上也没有名气，与大导演的身份地位不符，所以冯小刚顶多也就是“土霸王”而已。冯小刚代表作有：集结号、甲方乙方、天下无贼、唐山大地震、非诚勿扰、一九四二、我不是潘金莲、老炮儿等电影。

张艺谋，1950年4月2日出生于陕西西安， 中国电影导演，“第五代导演”代表人物之一，美国波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士。说起张艺谋无人不知无人不晓，张艺谋是国内最有名气的导演，被一些人誉为“国师”，但是张艺谋很有意思也很尴尬，他拍的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等影片在国外屡获大奖。但是在票房上却扑街，特别是亚洲市场一直都很不受待见，但是在西方一些艺术院线却卖的不错。前面我们说了，张艺谋和陈凯歌早年都的影片都是这个类型，都是讲中国贫穷落后，所以张艺谋这些电影当年香港东南亚等亚洲国家几乎0票房，因为这有“抹黑国人”之嫌，而讽刺的是这些影片到了西方却屡获大奖这就有意思了。张艺谋也一直都有一个习惯就是每拍一部电影都会去全世界各国参加电影奖项，那么多年一直乐此不疲，然后镀金一下回国就吹的天花乱坠。张艺谋和他的团队一直就是这样玩的，还有章子怡一直也都是这套路，但是后来范冰冰也跟着这样玩，章子怡就没市场了，然后有些粉丝就说去了掉价等等，你玩的时候就高大上，人家去了就low了？综合来说张艺谋被过度“神话”了，说句不好听，如果当年要不是李连杰演《英雄》说不定他现在还是个小文艺片导演。这两年他也拍了不少商业大片，但是票房都扑街，现在很多新生代导演的票房都能秒爆他。