相传是
有井水处即能歌柳词
这待遇谁有呢？
首先柳永不只是个寻花问柳之人。
他对宋词的贡献主要有二。
一，发展慢词丰富了词调。
二，把市民情调和民间俚语融入词中。
谢邀！
柳永对宋词的发展起了积极作用，他的词影响很大。叶梦得《避暑録话》卷下称：“尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水饮处，即能歌柳词。’”可见他的词在民间流传之广，影响之大。
柳永词的格调通常被认为不是很高，但韵律和谐，历来被人称道。比如陈振孙《直斋书录解题》说：“其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于行役。”这个评介是中肯的，比如他为乐工妓女所作的词，就很能体现这个特点。而写羁旅的词，艺术性高，极为感人，比如巜八声甘州》，写思念家乡，反映了柳永失意苦闷的心情，格调并不见低：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐灀风凄紧，关河冷落，残照当楼。”苏东坡就评价为“不减唐人高处。”
更有格调高、气势恢宏的《望海潮》，可以说是柳永调高韵美的佳作。影响很大，罗大经《鹤林玉露》中记载：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词
东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。……异日图将好景，归去凤池夸。
此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。”究竟是不是因为柳永的这首词，引得金人南侵，不好说，但是，这首词把钱塘的美的确表现得淋漓尽致，可见柳永词的描绘工力之深。还有他的《雨霖铃》，影响也很大，通篇层层铺叙，上下阙浑然一体，写景抒情都是白描，形容尽致，有乐府风，而显然又是文人之作，艺术价值很高。
谈了这些，似乎也己回答了第二问，怎能说他只是个寻花问柳之辈。柳永，原名三变，字耆卿，崇安人，常流连坊曲，确实为乐工妓女写过很多歌词，也确实因此屡举不第。但在宋仁宗景佑元年考取了进士。官至屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。他是对宋词全面革新的第一人。它的词流传很广，艺术造诣很高，精通音律，善于铺叙，并能化俚俗语为经典，创作了大量漫词。他是北宋创新词牌的第一人，他的词能反映中下层市民的生活并抒发自己的穷愁情感，具有一定的社会意义。虽有一些表现了颓废思想，含有色情。但总的来说，柳永称得上是宋词婉约派的代表人物，同时风格多样，对宋词的发展起了积极的推动作用。
第一次知道柳永，是在小学快毕业的时候。那个年代文化贫乏，很难读到好的作品，对文学的喜好也不过就是在街边书摊看两分钱一本的三国、水浒、西游、东周列国等连环画。有一次到一个同学家里，她的父母当过教师，但家庭成分不好，据说是富农。记得当时在她家书架上看到了《毛选》，还看到了鲁迅先生的《朝花夕拾》，难得的是还看到几部发黄的线装书，其中一部是唐宋诗词选……那是第一次读到柳永。由于柳永的词相对其他古典诗词来说更通俗易懂，所以从喜欢柳永开始，就喜欢上了古诗词、古典文学。在幼小的心里，除了崇拜帝王将相、英雄豪杰外，也喜欢上了风流书生、才子佳人。
由此看来，柳永与我还真有缘。看到这个问题，我试着从以下几方面来回答。
一、柳永为什么叫“白衣卿相”？
柳永为北宋著名词人，婉约派代表人物。崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
白衣为平民，卿相为高官，白衣卿相即为未入仕途而有影响力的书生，也可理解为有卿相的名望和抱负的平民书生。“白衣卿相”语出五代·王定保《唐摭言·卷一·散序进士》：“缙绅虽位极人臣，不由进士者，终不为美，以至岁贡常不减八九百人，其推重谓之‘白衣公卿’，又曰‘一品白衫’。
柳永在年轻时科考屡试不中，再次落第时，郁郁不得志，写下了那首《鹤冲天》中的名句：黄金榜上，偶失龙头望……才子词人，自是白衣卿相……忍把浮名，换了浅斟低唱。
北宋时，柳永善写“俗词”，而宋真宗喜”雅韵”。传说当真宗读到这首词中的“忍把浮名，换了浅斟低唱”时，便心生不悦道“且去浅斟低唱，何要浮名。”于是柳永便自诩“奉旨填词柳三变”，长期流落于歌欄曲坊之间。直到暮年才及第，但始终官职低微，频繁转官，仕途坎坷，不受重用。
二、柳永对宋词的贡献
词初始于梁，形成于唐，盛极于宋，是一种押韵的可以配乐歌唱的“合乐诗歌”。
既然词极盛于宋，那么柳永对宋词有那些贡献，处于什么地位呢？柳永可以说是第一个专力从事词创作的人，是宋词发展史上承前启后的标志性人物，对宋词的发展贡献非常大而且影响深远。柳永对宋词的贡献我个人认为主要体现在三个方面：
一是形式和内容方面的改变和创新大，开拓了宋词发展的广阔空间。他大量填写慢词，改变了以小令为主的传统体式；开创俚俗词派，以民间口语入词，改变了以“雅”为主的传统风格；创作主体介入，抒发自我，改变了以人物类型表现为主的传统方式；大量创新词调，在宋词850多个词调中，柳永首创的就有100多个；丰富了宋词的表现内容，创作了大量抒发市民阶层、青楼女子的感情，描写市井生活和都市风光，表现羁旅行役及平生际遇的作品，改变了以上流社会“沙龙文学”为主的现状。
二是作品数量多，为宋词这个文化宝库增添了大量传世经典。柳永以毕生精力作词，流传至今的词有二百余首。
三是艺术水平高，流传广，影响大。柳永与同时代的其他诗词代表人物一起，把词的创作推向了一个新的高度。作为第一位对宋词进行全面革新的大词家，柳永对宋词艺术水平提高的贡献是巨大的，在当时也产生了巨大影响，甚至出现了“凡有水井处，皆能歌柳词”的现象。北宋中后期，虽然苏轼和周邦彦各开一派，但追根溯源，也都是从柳词分化而来。
所以总的来看，在词的创新和影响力上以柳为最，在艺术上也可与苏轼、周邦彦、黄庭坚、秦观等并驾齐驱，只不过风格不同，各有千秋。
三、如何看柳永的“寻花问柳”？
有人认为柳永的许多词是他“寻花问柳”生活的记录，而柳永本人也只是一个“浪荡颓废”的文人，在诗词史上也有“柳腻苏豪”之说。
其实这种观点是只看表面，不及实质的片面看法。柳永的“寻花问柳”是由当时的社会现实及自身的际遇共同决定的。
北宋时期，经济繁荣，歌舞升平，青楼歌坊极多。柳永怀才不遇，屡试不第，寄身于市井歌肆。他以自己的才气，借题发挥，抒发心中无耐郁懑之情，也表达了不忘功名社稷的真实情感。柳永词中更多表达的是对青楼女子才学的赞赏，对她们遭遇的同情，也替他们倾述哀怨之情。从这些词里流露出的更多是尊重、关心和同情，而非挑逗、押邪。
柳永用他的词为青楼女子、市井小民发声，也使宋词有了深厚的群众基础，得到了前所未有的广泛传播，应该是相得益彰之事。到柳永去世后，每逢清明节，就有众多青楼女子到柳永墓前祭拜，称为“吊柳会”，可见青楼女子们对他的尊敬和喜爱。
四、柳永的几首代表作品
1、《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
2、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
3、《望海潮·东南形胜》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
4、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
5、《鹤冲天•黄金榜上》
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
图文原创，谢谢阅览，水平所限，欢迎赐教。
谢邀！这个问题似乎不应该这么问。