网友：真情人间录
从时间线上来看
《熔炉》（2011年）：这部电影揭示了韩国教育体制中的黑暗面，以及社会对残疾人的歧视问题。
《素媛》（2013年）：这部电影讲述了了一个真实的案件，揭示了社会中对儿童保护不足的问题。
《韩公主》（2013年）：这部电影揭示了韩国社会中对受害者的歧视和压力，以及政府对性犯罪者的宽松处理。
《杀人回忆》（2003年）：这部电影揭示了韩国社会中的阶级差异和警察系统的腐败，以及由此导致的人权问题。
《那家伙的声音》（2007年）：这部电影讲述了多个性犯罪案件，揭示了韩国社会中对性犯罪者的宽容和忽视。
《追击者》（2008年）：这部电影揭示了韩国社会中的暴力问题，以及政府对暴力犯罪者的宽松处理。
《断箭》（2012年）：这部电影讲述了韩国军队中的性犯罪问题，揭示了军队中的黑暗面。
《金福南事件》（2010年）：这部电影讲述了韩国女性在社会中的低下地位，以及由此导致的性别歧视和暴力问题。
《妈妈不哭》（2012年）：这部电影讲述了多个性犯罪案件，揭示了韩国社会中对性犯罪者的宽松处理，以及受害者的困境。
《韩赛尔与格蕾特：女巫》（2017年）：这部电影揭示了韩国社会中的性别歧视和暴力问题，以及女性在家庭中的困境。
这些电影都揭示了韩国社会中的黑暗面，并引发了公众的关注和反思。虽然这些电影可能因为评审团的口味和标准而未能获得国际大奖，但它们仍然是一部引人注目、充满张力和深度的作品。
其中三部电影获得的主要国际大奖：
《寄生虫》：该电影在2019年获得了戛纳电影节的金棕榈奖，这是韩国电影史上第一部获得该奖项的电影。此外，它还在其他多个国际电影节上获得了最佳电影、最佳导演、最佳剧本等大奖。
《熔炉》：该电影在2011年获得了韩国电影史上最重要的奖项之一——韩国电影评论家协会奖的最佳电影、最佳导演、最佳男配角等大奖。此外，它还在其他多个国际电影节上获得了最佳电影、最佳导演、最佳剧本等大奖。
《素媛》：该电影在2013年获得了韩国电影评论家协会奖的最佳电影、最佳导演、最佳男配角等大奖。此外，它还在其他多个国际电影节上获得了最佳电影、最佳导演、最佳剧本等大奖。
这三部电影都获得了多个国际电影节的大奖，同样也有韩国电影获得奖项最少以及原因：
《韩公主》：这部电影揭示了韩国社会中的阶级差异和警察系统的腐败，以及由此导致的人权问题。虽然它在上映后获得了不错的口碑和观众反响，但在国际市场上相对较少获得奖项。这可能是因为该电影的主题和表现方式相对较为独特，需要更多的时间和机会来被国际评审团充分理解和欣赏。
《那家伙的声音》：这部电影讲述了多个性犯罪案件，揭示了韩国社会中对性犯罪者的宽容和忽视。虽然它在韩国国内获得了广泛的关注和好评，但在国际市场上相对较少获得奖项。这可能是因为该电影的主题较为敏感和复杂，需要更多的时间和机会来被国际评审团充分理解和欣赏。
《妈妈不哭》：这部电影讲述了多个性犯罪案件，揭示了韩国社会中对性犯罪者的宽松处理，以及受害者的困境。虽然它在韩国国内获得了不错的口碑和观众反响，但在国际市场上相对较少获得奖项。这可能是因为该电影的主题较为敏感和复杂，需要更多的时间和机会来被国际评审团充分理解和欣赏。
总之，相关电影在获得国际奖项方面相对较少的原因，可能是因为它们的主题和表现方式相对较为独特和敏感，需要更多的时间和机会来被国际评审团充分理解和欣赏。然而，这并不意味着它们的质量不高或主题不重要，只是它们可能在某些方面面临挑战和限制。这表明它们在电影艺术和主题方面都得到了国际市场的认可和赞赏。以下是一些可能的原因：
文化差异：韩国电影的题材和表现方式可能与国际市场的口味和标准存在差异，导致在国际评审中受到评判和筛选。
语言障碍：韩国电影在表达和传达主题方面可能存在语言障碍，这使得国际评审可能无法充分理解和欣赏电影的内容。
评审标准：国际电影节的评审标准可能不同于韩国电影节的评审标准，这可能导致韩国电影在某些方面受到评判和筛选。
市场竞争：国际电影市场存在激烈竞争，每个国家都有自己的优秀电影作品，韩国电影可能会在竞争中受到压力和筛选。
政治因素：某些国际电影节可能存在政治因素，这可能导致韩国电影在某些方面受到评判和筛选。
总之，这些因素都可能导致韩国电影难以获得国际大奖。然而，这并不意味着韩国电影的质量不高或主题不重要，只是它们可能在某些方面面临挑战和限制。
网友：狗蛋儿的私人影院
对于拿奖这件事，我也有一些自己的见解。
先举个例子，2002年，法国戛纳电影节最后争夺“金棕榈奖”的单元中，出现了这样一部电影：
它充斥着各种方言、各种花样的脏话，它打破了每个人对于美好事物的希冀，请来了当时的顶尖名模，演绎了一场长达10几分钟的触目惊心的强奸戏，而最出名的，莫过于它漫长到让人不舒服甚至犯恶心的长镜头。
相信这部电影各位再不看电影也都有所耳闻，甚至还被国内网友评为“世界十大禁片之一”的电影，那便是大名鼎鼎的《不可撤销》。
这部当年被相当一部分人评为当年戛纳电影节的文化垃圾、评为一部流氓性幻想的电影……
而这些流言蜚语，并不影响这部《不可撤销》获得它如今巨大的名气和荣誉。
而对于“片不惊人死不休”的戛纳国际电影节，如果哪一年你没有看到一部两部足以撼动人类底线和价值观、掀起一阵“好片”和“烂片”讨论狂潮的话题或现象级电影，那你一定看了一届假的戛纳。
2004年的《地狱解剖》、《母亲，爱情的限度》、1999年的《罗曼史》，离我们最近刚出了资源的2016年的《保持站立》……
而我敢断言，这些尺度和伦理界限大破天却没什么剧情和艺术性可言的电影，在除了欧洲别的任何一个地区的电影节，都不会入围。
其实获奖、还是不获奖，入围、还是不入围，很大程度上取决于该电影节举办国家的相关政策、总体观影偏好、政治正确性等等各种因素。
而一部电影唯一一个在各个电影节都不会改变的恒久优势，那便是它的艺术性，比如《霸王别姬》、《活着》这类，你拿到哪个电影节，它都是得奖的大热门。
回到问题，那么一部韩国反思人性、批判政府的电影，到底是拥有各国通爱的艺术性呢，还是拥有国际先进的制作水平呢？
这多半只是韩国人自己的狂欢吧。
网友：巴塞电影
追忆起来，好像韩国上一部在欧洲三大得奖的片子是2012年金基德的《圣殇》，6年过去了，依旧没有什么好的建树。
这6年间，韩国的好电影绝没有中断过，《辩护人》中原型为卢武铉总统的律师，身陷囹圄还要为无辜学生们辩护感动了无数人；《素媛》中被强暴的女孩让人心疼，也折射出了法律制度的缺陷；《7号房的礼物》塑造了一个含冤入狱的低智商父亲，讲述了其为了与女儿相见不惜一切代价的感动故事；还有现象级别的丧尸大片《釜山行》，让大家看到亚洲人对丧尸类型片的成熟演绎。当然还有像《熔炉》、《恐怖直播》、《哭声》、《铁雨》等佳片，都在影迷心中留下了重要的位置。
但为什么不能在重要的国际电影节上获奖？终其根本还是因为太商业了，导演的目的性很明显，这些电影拍出来就是为了感动观众、震撼观众、收割票房，杀进影史前几名，成为韩国独有的“千万级电影”，一旦顾及商业性，艺术性必会欠缺。
那什么样的韩国电影能拿奖呢？2002年李沧东的《绿洲》、林权泽的《醉画仙》、2004年金基德的《空房间》、《撒玛利亚女孩》，朴赞郁的《老男孩》，2010年李沧东的《诗》，去年洪尚秀的《独自在夜晚的海边》，看到了吗，没有一部纯商业电影，国际电影节，就是需要突出你的艺术创作高度、艺术表现力，才有得奖的可能。
网友：大豆和他的朋友们
1
不必把国际大奖作为一个标准。没有获得国际大奖但是优秀的电影数不胜数。
说到底，电影不是跑步，不存在慢几秒的问题。
艺术水平相当的电影往往很难区分谁先谁后，而电影评奖却要强行在水平相当的电影里分出第一二三名，所以挂一漏万在所难免。
更何况三大国际电影节的评审团往往都由很少的人数组成，评选的主观性自然更加强。
2
就我个人观感而言，韩国电影近年来常出佳作，带给我的观影享受超过国产电影。
像《辩护人》、《熔炉》、《素媛》、《恐怖直播》这样的电影，带着血气直面本国黑历史，却能让人感受到创作者对自己的国家和民族深沉而炽热的爱，感人至深。
3
作为一个基督徒，我对《熔炉》更有特别的感受。
因为这部电影讲述是基督徒犯罪的黑历史。
聋哑人学校的校长是当地知名的长老，可是他却性侵残害幼女，无耻丑恶之极。
⇧这个所谓的基督徒校长，丑恶得像噩梦。
更可气的是他的那帮基督徒，在法庭外唱赞美诗，当邪恶在法庭得胜，校长得以轻判，他的基督徒同伙居然高举双手感谢上帝，欢呼雀跃。
这些伪善之徒自称是基督徒，却用自己的丑陋言行侮辱着耶稣基督。
4
当邪恶仿佛得胜时，我们常常抱怨上帝为什么竟然允许这一切发生。
电影里的这些所谓基督徒的丑恶见证却从反面在警诫我们：
邪恶是一道严峻的考题，我们来到这个考场中，当然没有理由去质疑老师为什么出这样一道难题。
恰恰相反，我们要竭尽全力去回想起老师曾经教过我们的答案，并把这个答案写在自己的人生答卷上。
网友：小肥阳的影评花园
因为过分揭露人性了，国际上不敢承认，承认了就说明社会黑暗，没法树立良好形象了吗
推荐大家看一部韩国超级揭露ZF腐败的电影《恐怖直播间》
韩国电影《恐怖直播》尺度之大令人咂舌
影射了无数社会焦点问题
最敏感的问题便是H国ZF和民众之间的关系
H国ZF到底是为民众服务的部门
还是罔顾民众生死只为高层获利的部门
几位社会底层的工人不幸遭遇意外时
人民警察和人民救援队却忙于演习而未及时救援
演习的目的不就是为了更好地救援民众吗
因演习而置民众生死而不顾
岂不是本末倒置
又或者在某些人心中
几个底层工人的生死和演习相比
根本不值一提
朴晨佑在2年前并不是恐怖分子
他只是想为父亲讨一个说法
H国ZF各部门之间推诿推诿
竟无一人处理此事
这才导致朴晨佑黑化，进而报复社会
所有H国ZF部门都是此次恐怖事件的帮凶
是他们间接害死了10个无辜的生命
弱者没有任何话语权
这是整个社会的悲哀
无辜民众意外惨死
这是整个H国ZF的无能
朴晨佑在实施报复的时候不是没有犹豫
他提前告知了父亲最信任的新闻主持人
他认为尹英华一定会公正客观地把事情的真相报道出来
这样父亲就能得到一句道歉了
他要的其实就只有这么多
但尹英华没有
不是尹英华不想
而是尹英华不能
尹英华最开始是有私心在的
他想借这个机会重新上位
当他发现H国ZF要牺牲无辜民众的时候
他的良知、他的职业操守都告诉他不能这么做
他顶住了巨大的压力
真实地报道案件
但他的力量在H国ZF面前犹如蚍蜉撼大树
H国ZF轻易的几个黑料就转移了民众的注意力
原本主持正义的尹英华瞬间成了众矢之的
朴晨佑至死都没能得到一句道歉
让H国ZF承认一次错误就那么难吗
尹英华至死都不明白
自己追求的正义到底是不是正义
影片最后坍塌的不仅仅是大厦
更是民众心中对正义的渴望与追求
在一片欢呼雀跃中
H国ZF的形象依旧伟岸
但他的根基早已千疮百孔、腐朽不堪
国家的兴旺与破败其实早有预示
忽视底层民众的国家
必然也会因底层民众而毁灭