亲爱的朋友们，对于古建筑砖墙的采用怎样的施工工艺和简述中国古代工艺建筑，很多人可能不是很了解。因此，今天我将和大家分享一些关于古建筑砖墙的采用怎样的施工工艺和简述中国古代工艺建筑的知识，希望能够帮助大家更好地理解这个话题。
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古建筑砖墙的采用怎样的施工工艺？
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1、若是为普通居民建造房屋的话，一般都需要使用糙砌的方法来砌筑古建筑砖墙，砌筑的过程中，砖块一般只追求完整，不需要特意去加工。垒砌过程中，需要根据横平竖直的原则来进行施工，而砖块缝隙则需要保持在一厘米及以上，每当使用三七插灰泥砌筑了一层砖墙的时候，就需要使用白灰黄土浆进行灌足，这样古建筑砖墙的完整性才能得到加强。
2、若是要建造王府藩邸或者是官僚住宅的话，则需要使用淌白或者是丝缝的方法来砌筑古建筑砖墙，这样砖墙就会更加美观。砌筑过程中，砖料不仅需要保持质地紧密，而且轮廓必须整齐，同时还需要对其进行适当的加工，一切准备就绪以后，才可以开始垒砌砖墙。
3、淌白和丝缝并没有多大区别，主要区别就是在于对砖料加工的粗细程度。在淌白施工过程中，只需对砖料的两面进行加工，也就是只要将砖料砍切成小面就可以了。在丝缝施工过程中，需要使用铁皮将砖料的左面、右面、上面、下面、前面都砍切平整，而后面则不需要，并且左面、右面、上面、下面还需要看成前面更大、后面更小的轮廓。
4、无论是使用哪种方法砌筑古建筑砖墙，都需要使用砂石和细砖把砖块露出的表面打磨光平，并且需要使用竹板把灰缝拘抿，这样砖缝就会变得更加平齐。砖缝不可以太宽，一般不应该超过三毫米，。每当使用白灰砌筑了一层砖墙的时候，就需要使用灌浆进行灌浆。
5、若是要建造庙宇或者是宫殿等贵重建筑物的话，则需要使用干摆的方法来砌筑古建筑砖墙，而砖料也必须加工砍磨，和淌白或者是丝缝的方法差不多，但是砖料质地却必须更好一些。垒砌砖墙的时候，一定要非常注重砖墙的平直程度，每砌筑一层砖墙，都需要先使用砖块试安装一下，若有发现棱角无法贴合缝隙位置的话，则需要随时对其进行打磨，让其保持平整，然后才可以铺设灰浆，将其铺设好。
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简述中国古代工艺建筑
中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多采的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。其中比较突出的，有以下三个方面。1、富有装饰性的屋顶
中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的可能性。《诗经》里就有“作庙翼翼”之句，说明三千年前的诗人就已经在诗中歌颂祖庙舒展如翼的屋顶。到了汉朝，后世的五种基本屋顶式样——四面坡的“庑殿顶”，四面、六面、八面坡或圆形的“攒尖顶”，两面坡但两山墙与屋面齐的“硬山顶”，两面坡而屋面挑出到山墙之外的“悬山顶”，以及上半是悬山而下半是四面坡的“歇山顶”就已经具备了。我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而成的各种具有艺术效果的复杂形体，使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方面取得了丰富的经验，成为中国古代建筑重要的特征之一。
2、衬托性建筑的应用
衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。最早应用的并且很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始的建于宫殿正门前的“阙”。到了汉代，除宫殿与陵墓外，祠庙和大中型坟墓也都使用。现存的四川雅安高颐墓阙，形制和雕刻十分精美，是汉代墓阙的典型作品。汉代以后的雕刻、壁画中常可以看到各种形式的阙，到了明清两代，阙就演变成现在故宫的午门。其它常见的富有艺术性的衬托性建筑还有宫殿正门前的华表、牌坊、照壁、石狮等。
3、色彩的运用
中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合。以后又用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画。经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。一些重要的纪念性建筑，如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无比动人的。当然这种色彩风格的形成，在很大程度上也是与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调严酷的。在那样的自然环境中，这种鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣。基于相同原因，在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调。这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感，不像强烈的颜色容易令人烦躁。从这里也可知道，我国古建筑的色彩的运用，除了上面提到的两种主要格调外，随着民族和地区的不同，也有一些差别。中国古代建筑的类型很多，主要有宫殿、坛庙、寺观、佛塔、民居和园林建筑等。其中宫殿与园林建筑的成就最为突出。所以，这里着重欣赏宫殿建筑和园林艺术。
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