历史事实是，日本在上海租界的“侨民”，在淞沪会战前期，拿起了武器，成为日本侵略中国、屠杀中国人民的帮凶和“马前卒”。在淞沪会战初期国民党军进攻日军上海特别陆战队司令部的时候，这群潜伏的、武装起来的武装侨民，是帮助日本驻上海特别陆战队抵抗国民党军的主力，这群人还利用对上海环境的熟悉，给88师造成了不小的伤亡。
日本人民是无辜的，但军国主义帮凶不是
这些懂中文的“阮经天”们，在上海长期居住潜伏，难道是为了中日亲善而来？我不清楚这种用特殊个体美化侵略者形象的行为该怎么解释，也许某些给《八佰》打了8.3分高分的影评网站热评更能说明这个情节的用意：“管虎再一次用阮经天这个悲情的角色，将使用U型锁的小粉红抹黑的一无是处”。
所幸，审核人员最终删掉了这处充满争议的情节。让《八佰》的观众在观看影片时，观感稍微好了一点。可以说，恰恰是我们的审核人员，通过删减和审核的方式，拯救了这部打着“拯救业界”旗号的电影。
我们毕竟不能确认管虎导演的原片到底拍出了什么效果。影片里很多地方客观辩证地描写了国民党军队的种种缺点，不过，考虑到《八佰》在宣发时全然不提这些“历史正确”的桥段，很难确定它们有多少是在审核工作者的努力下突出或添加的，还是主创本身的意图。同时我们也有理由怀疑，主创是否弄清楚了镜头下小人物的劣性是国民党反动统治的结果，还是中国人固有的“劣根性”。
而一个拧巴的“看客”的故事毫无疑问会遭到票房的报复，这也使得管虎必须要依靠一个“金马奖”为自己保底。
《八佰》+秦汉=金马奖？
为什么是金马奖？从“八佰”这个题材本身，就能看出端倪。
管虎不是外宾，拍国民党抗战叙事，有政治正确且商业成功的先例，一般而言，要想商业上取得更大的收益，选取打胜仗的“过瘾”题材，显然更为有利。但淞沪会战以及随后的南京大屠杀，是一场失败史，中华民族永远的伤疤。将这道伤疤拍摄成电影，成为警世箴言是中国导演很正常的选择，但对于一个投资接近9亿，预期票房15亿才能回本的商业电影来讲，选择“四行仓库”则不那么明智了——没有人愿意在商业电影上裹上沉重的历史包袱。